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打擊樂的奇幻之夜

2019年04月12日

在貝多芬的時代,管弦樂團里只有定音鼓一件常備的打擊樂器。而隨著作曲家腦海里的音樂越來越豐富,打擊樂的種類也就愈發琳瑯滿目。在4月12日的這場音樂會,指揮家景煥帶領中國愛樂樂團,為聽眾奉獻了兩部以打擊樂為主角的作品,這是一個充滿了節奏與韻律的夜晚。

在介紹自己的第二定音鼓協奏曲時,詹姆斯·博茲諾斯說,

我的第二定音鼓協奏曲的靈感源自中國的園林,不同的樂章就像是不同的亭臺樓閣,而樂章之間的過度段落則像是這些建筑之間的小徑。定音鼓獨奏有時會試圖影響或者說服樂隊跟隨自己走上某條小徑,而有時兩者又會分道揚鑣。

定音鼓獨奏在這里使用的是一種特殊的擴展版9面“高音定音鼓”,懸置于6面常規的定音鼓之上。全世界只有兩套這種這種高音定音鼓,并且為這種樂器創作的協奏曲也只有兩部。

管弦樂團與獨奏部分的演奏技巧非常華麗,并且聽眾還會聽到從音樂廳不同位置傳來的預先錄制好的音效。

博茲諾斯是香港管弦樂團的定音鼓首席,也是名滿天下的打擊樂獨奏家,更是一位才華橫溢的作曲家,曾寫作過許多精彩的打擊樂作品。這樣身兼多重才能的音樂家本就是鳳毛麟角。當晚,當15面定音鼓以奇特的方式組合擺放在舞臺前部時,觀眾就已經開始對這件獨特的獨奏樂器議論紛紛。而隨著樂曲的進行,演奏家以令人心馳目眩的技法讓他手中的樂器奏出種種不可思議的音效,這樣的場景,對于絕大多數觀眾來說也許是人生中頭一次體驗到。

而在音樂會的下半場,觀眾欣賞到的是俄羅斯作曲家羅季翁·謝德林根據喬治·比才的歌劇《卡門》改編的《卡門組曲》。

1964年,謝德林的妻子、莫斯科大劇院的芭蕾舞演員瑪雅·普里謝茨卡婭找到聲名顯赫的肖斯塔科維奇,希望他能夠創作一部以比才歌劇《卡門》為背景的芭蕾舞劇,據說肖氏“委婉而堅定”地回絕了瑪雅的提議,因為“我害怕比才……人們太熟悉這部歌劇了,因此不論怎么寫他們都會失望的。”瑪雅于是轉而請求同樣地位顯赫的作曲家哈恰圖良,而哈恰圖良則回答道,“為什么要來找我呢?你家里已經有一位作曲家了。”在看過了古巴編舞大師阿爾貝托·阿隆索與瑪雅進行了這部舞劇的初排之后,謝德林終于下定決心為妻子作曲,并很快寫出了一部驚世駭俗的《卡門組曲》。然而正如肖斯塔科維奇曾經預言過的那樣,舞劇1967年在莫斯科大劇院上演后不久就收到了來自文化部的禁令,原因是文化部長葉卡捷琳娜·福爾謝娃認為這部舞劇是“對比才杰作的侮辱”,“我們不能允許他們將卡門——西班牙人民心目中的女英雄——刻畫成一個妓女的形象。”幸好在此時,身為作曲家協會第一書記的肖斯塔科維奇挺身而出,他親自打電話給文化部長闡述自己對這部舞劇的看法:“《卡門組曲》不僅是一部杰出的原著改編,更是一部精彩的舞劇音樂。”經過了一年多時間的斗爭,對《卡門組曲》的禁令終于解除,世人也終于有機會認識這部偉大的作品。

正如謝德林本人自己所說,他在創作這部作品時的感受是“一次創造性的心靈碰撞……我必須將新鮮的元素注入進那些著名的旋律中去。” 謝德林采用了歌劇 《卡門》原作中幾乎所有令人難忘的旋律,但卻使用了全新的配器以及令人目眩的手法對其進行重新編排。作曲家采用的樂隊編制里僅僅包含了弦樂與打擊樂,而他對打擊樂的運用堪稱神來之筆。這部作品更與上半場博茲諾斯的定音鼓協奏曲遙相呼應。兩部作品同樣是以打擊樂為主角,然而意趣卻截然不同。通過這樣的一場音樂會,觀眾也將真正地愛上打擊樂,愛上這些神奇的樂器所帶來的韻律之美。

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